油漆彩畫是中國古建筑中重要的藝術組成部分，不僅保護木材和墻壁的表面，更使房屋內外明快而美觀，使古建筑更加輝煌絢麗。

 

    古建筑原由油漆彩畫常年受到日光的照射，其次是風力、溫濕度、生物及微生物、人為等因素，會使木構件彩繪產生龜裂、起甲、起翹、卷曲、空臌、脫落等現象，從而影響古建筑的美觀，失去對古建筑的保護作用。

 

    “保持原貌，修舊如舊” 是古建筑維修的基本原則，西岳廟作為一個具有一定歷史、文化價值的國保單位，原有歷史遺存物如古建筑、石欄牌樓、琉璃照壁及原有油飾彩畫部分應盡快得到保護與修復，盡可能地使之與西岳廟古建筑群相互襯托、對映，保持其和諧、古樸的原有風貌。

 

    綜合考慮西岳廟油漆彩畫的風化狀況，科學保護修復的可行性及工期等因素，我們制定了以彩繪表面清理、地仗加固、顏料顯色與加固及表面封護等系列方法來對原有彩畫進行科學的保護、修復，同時通過系統地制作照相、資料記錄來了解欞星門、金城門、灝靈殿及碑廳彩畫的圖譜、結構，并對各個古建筑油漆彩畫的成分進行采樣分析，以了解其制作工藝、材料，幫助判斷其彩繪時代。也為今后西岳廟古建筑進行修復性彩畫，提供第一手科學、翔實的資料。

 

    根據西岳廟欞星門、金城門和灝靈殿內外檐現存彩繪的保存現狀對彩繪的保護修復可以以下方面考慮：

 

    1、木構件上有彩繪或彩繪地仗層

    （1）彩繪表面清理：清洗工具：吸塵器、軟毛刷、毛筆、洗耳球、手術刀、棉簽、竹刀等。清洗試劑：非離子表面活性劑、二次去離子水、離子交換樹脂、磨沙膏、丙酮、乙醇、稀氨水、石油醚等。

 

    A.落塵和灰垢：

    落塵會和彩繪層混在一起，除塵時用刷子輕刷，再用吸塵器吸掉；使用吸塵器時，不要靠得太近，會將彩繪色塊吸掉。

 

    a.用脫脂棉簽蘸2A溶液（去離子水：無水乙醇 1：1）去反復滾動去除表面灰垢。

    b.去離子水除不掉的灰垢可用棉簽蘸取非離子表面活性劑清洗，隨后用棉簽蘸去離子水洗去殘留在表面的活性劑。

    c.形成較厚結殼的結垢用機械法逐層剝離。

 

    B.煙熏斑的清洗：

    長期受煙熏的部位，選用a:丙酮;b:稀氨水;c:石油醚。局部煙熏較厚的部位可配合使用手術刀輕輕刮除后再使用上述試劑。

 

    C.彩繪層的清洗：

    清洗彩繪層時，可考慮使用稀氨水 (→NH₃+ H₂O，H₂O的pH值為8-9)。砂土厚的地方可直接用竹簽或骨刀刮除。

    彩繪較穩固的地方可以排刷除灰 。

    彩繪較脆弱的地方應特別小心，因為水或酒精都會將彩繪洗脫，可考慮使用棉花稍為濕潤表土，再以薄龜骨刀、竹刀等輕輕刮除表面塵土。

    彩繪表面有較厚的結垢可以使用非離子表面活性劑、AB 57（EDTA二鈉鹽、碳酸氫胺混合液）。

 

    D.金箔之清洗原則：

    可采用磨沙膏機械磨擦去除金子表面污垢。用離子交換樹脂去除表面較硬的結垢，再用酒精或石油精，清除殘留在表面的清洗材料，從而使金的光澤顯露出來。

 

    （2）彩繪的加固處理：

    由于時間、自然環境下的風化等原因，底仗和彩繪顏料中的粘合劑會不同程度喪失其作用力，最后造成底仗和彩繪層的脫落。它們不僅僅是裝飾層，同時對木構件起著保護作用，因而對其加固是十分必要和重要的。加固劑應選用滲透性良好、抗老化能力強、對木構件無損害、對環境無污染的材料。采用以下兩種材料作為加固劑：

 

    a. 聚乙烯醇縮丁醛乙醇溶液

    b. 烯酸樹脂paraloid B 72的丙酮溶液

 

    （3）彩繪的回帖、黏結處理：

    對于其翹、空臌、斷裂的部位使用30%的聚乙烯醇縮丁醛乙醇溶液、15%的paraloid B 72的丙酮溶液或液態環氧樹脂滴注、涂刷或灌注。

 

    （4）局部補全處理：

    對于局部膩子脫落的部位補全其底仗層。有兩個原因：保護木構件和為了視覺上的統一，展示的效果。補全后的底仗層表面進行顏色做舊，根據文物保護修復“修舊如舊”的原則，缺失而不可考的圖案和紋飾不進行恢復。

 

    （5）顯色處理：

    采用陜西省檔案研究所研制的顏料顯色劑等作為顯色劑，以盡量恢復褪色較嚴重部位的色度。

 

    （6）表面封護處理：

    表面封護材料選用PARALOID B 72（甲基丙烯酸乙酯與丙烯酸酯的共聚物）或聚乙烯醇縮丁醛（PVB）等。

    古建筑上的彩繪會出現老化現象最主要因素是光的照射。防止老化的最有效辦法，是在封護材料中添加適量的紫外線吸收劑。紫外線吸收劑能強烈地吸收高能量的紫外線，并進行能量的轉換，以熱的形式把能量放出，從而保護高分子材料免受紫外線的破壞。

    現常用的主要是UV－9（2－羥基－4－甲氧基－二苯甲酮），其具有耐高溫、高穩定性，低揮發度、對金屬離子不敏感和在堿性條件下不變黃、耐油、耐洗滌等特性而適于添加于封護材料中使用。

    有些木構件上的地仗層和彩繪層都已經脫落，但在木頭上殘留了圖案的輪廓痕跡，對于這部分木構件，建議采用照相、繪圖等方法留取圖案的輪廓資料，為彩繪的重新繪制提供依據。重新繪制的彩繪不能破壞原有彩繪的風格，繪制的材料也應與原材料保持一致，顏色可以參照利用色度計測量出的現有彩繪的色度情況，使重繪的部分能與原彩繪相協調一致，最大程度的表現其歷史風貌。

 

    可以說此次的保護修復其實也是對西岳廟古建筑原有油漆彩繪的一個認識、考古過程，正是對原有彩繪記錄的原因，發現了其重層彩繪，找到了最高檔次或皇家敕修的“原始彩畫面”；還發現了多處具有明顯地方色彩的彩繪圖案，豐富了西岳廟油漆彩繪的藝術內容。     

 

    當然，在不少區域，由于風化嚴重，原有油彩連地仗層都幾乎脫落殆盡，如灝靈殿外檐彩繪，不可能通過這次的保護修復來展示其原有油彩的風貌，對這類油彩建議：參考現存的彩繪圖譜，選定有一定代表意義的、可以保存住的局部油彩作為原油彩樣板，可以進行修復性彩繪，做仿舊處理的油飾彩畫，以確保西岳廟古建群的古色古香。

 

《清代古建筑油漆工藝》—趙立得 趙夢文

《西岳廟古建筑油漆彩畫保護修復方案》—陜西省文物保護修復中心