Loft文化與舊工業建筑的改造再利用

曹盼宮

(西安建筑科技大學  710055  西安)

    伴隨著工業社會向后工業社會的轉變，產業結構的調整，傳統工業逐漸衰微，由此產生了大量的工業廢棄地，廠房倉庫等大量舊工業建筑閑置。在城市化快速擴張的今天，大量的廢舊工業建筑資源成為城市發晨進程中所面臨解決的重要問題。大片的拆除重建在抹去城市的舊日痕跡和工業痕跡的同時．帶來的負面影響是無視文脈，割裂城市的固有肌理，同時也是資源的浪費。在可持續發展觀的背景下，對舊工業建筑的改造再利用成為必然。

    Loft的興起則可以追溯到上世紀50年代的美國。一批貧窮但富有創造力的藝術家，利用曼哈頓蘇荷區的一些租金低廉的廢舊廠房和倉庫，將其改造成富有藝術氣息的生活及工作空間，這就是最初的“Loft”。他們將日常生活需要和這些廢舊的工業建筑及設施并置于一起，延續了這些舊建筑的使用功能，使舊工業建筑獲得再生，連續了城市的文脈。在后工業文明下Loft風格保留了工業文明下的建成環境特點．進行空間的整合，使廢棄的廠房、倉庫和工業廢棄設施等工業遺產進入群眾的生活，模糊了藝術與生活的界限，形成歷史與現代共存．從工業遺產中挖掘美感，融合歷史、文化、藝術與現實的功能需求。Loft風格的介入，使工業建筑的改造后產生更多的現實意義，實現資源的再利用，連接工業文明的延伸，同時在商業背景下，產生了經濟價值。提供一種在城市環境改造更新和舊建筑改造的合理利用和保留的手段和方式。

    今天，包括蘇荷，切爾西(Chelsea)，翠貝卡(TriBeea)的整個曼哈頓下城都在Loft模式下改造再生．既保護了歷史文化遺產同時給整個區域注人了活力。國內外這樣的案例很多，法國塞納河藝術家聚居的馬海區，這個曾經在18世紀作為私人館區到20世紀成為要被拆除的貧民窟．如今在Loft模式改造下成為一個時尚的文化區和居住區。還有由科爾維諾+穆爾塔里建筑事務所設計的意大利琴托拉煙草工廠改建的歐洲新興藝術創作中心，以及斯堪的納維亞地區的 Loft改造等。國內的例子也很多，北京的798大山子藝術區已經很成熟，現在成為了藝術家活動聚居的區域。還有深圳0CAT藝術基地，上海的M50，上海城市雕塑藝術中心，以及無錫的北倉門等。

    Loft風格在建筑遺產的保護再生在西方的城市及區域復興中是極為普遍的。在國內還處于發展階段，比較成功和典型的就是北京的798廠了。作為城市一部分的舊工業建筑記載著那個時代的歷史，是一段記憶．濃縮了那個年代的影子，是一面展現那個歷史階段的鏡子，這也許就是工業遺產中最根本的目的。讓我們記住一個時代。798廠是建于20世紀50年代的國營軍工廠，在國家建設中發揮過重要的作用。是當時蘇聯援建的，由東德設計師設計建造，是典型的包豪斯風格，也是整個亞洲目前唯一僅存的由德國設計師設計的包豪斯風格建筑，獨特的“Y”形鋼筋混凝土支撐結構，拱形屋頂，巨大的側窗等。現在改造后的建筑充分保留這些元素，暴露著毫不修飾的混凝土梁柱結構，保留著廢棄的設施，大量運用玻璃和鋼質框架的外挑結構，形成內外景觀的互相滲透。高大的空間被鋼結構材料分成有聯系的上下兩層，墻面上清晰的保留著那個年代的宣傳標語，地溝里那些廢棄的管線被透明玻璃覆蓋，這些元素被保留了下來，清楚的表達著那個年代的語匯。

    Loft文化延伸了工業建筑功能主義的傳統，對既定空間的尊重，又在經濟限幅內對空問進行靈活多變  的組織和重構。充分體現工業建筑開敞空間的特點。由工業建筑改造成的loft空間傳承丁工業建筑空間的開敞，空間的連續性很強，高大，寬敞，在垂直和水平方向的約束性弱。所以，靈活的空間可以使使用者根據自己的需要和喜好分割和限定組織空間。由于Loft 空間內劃分的各個功能空問之間的界限模糊，具有很大的不確定性，也具有趣味性，這也是l0ft空間的重要特點。正是這些獨特的空間特性吸引了許多人參與舊廠房的改造，根據自己的需要和喜好建立屬于自己的空間。Loft展現出來了的是一個獨特的空  間。在這里既不是工作場所，也不是居住的場所，是將  居住空間，工作辦公空間融人工業建筑空間的混合空間。同樣Loft社區．既不是居住區，也不是辦公商務  區．可以說是一個城市混合區。Loft同時也成為充滿  藝術思想的都市人追求的一種生活方式，Loft空間改造也意味著主人選擇非傳統的生活態度。Loft體現了后現代主義混沌折衷的思想，是后現代語境下的一種模式。在后現代語境下，loft改造將人與建筑，與藝術，人與歷史交錯起來，使藝術真正進入生活，而代表那個年代的元素也在生活中打上了烙印。

    Loft延續工業建筑遺產所表達的工業美學元素，保留舊工業建筑的完整性，在新的語境下闡釋舊工業建筑表達的工業美學。將具有現代氣息的材料，設施與廢棄的工業設施并置在這樣的環境中，保留原有的能體現那個時期的元素，使現代與歷史之間對比，置換，在環境中互為背景，反映那個時代的特征。在北京798的“時態空間”，包豪斯風格的廠房幾乎沒有任何裝飾。角落里保留著4臺機床，墻壁上紅色的“文革”標語很是醒目。標語的內容已經不重要了，它巳成為一種符號，代表著中國20世紀60年代所特有的信息。

    Loft廠房改造的最大意義是群眾的參與，最初開始是市場化行為，而不是政府的統一規劃。北京798這樣的廠房群落改造，由公眾自己改造，完全個人化行為，按自己的要求進行設計改造，卻開放他們蛆個人私有空間允許參觀。在展示自己盼個性和魅力的同時，對于推動多元化的城市空聞是很有益的。當代藝術用裝置藝術來表達藝術與建筑的關系，和對建筑的解讀，而建筑也用裝置的概念來體現當代藝術影響下的建筑。廠房改造如同裝置一般，具有裝置得便利性和隨意性，而公眾也通過這個裝置來傳達和解讀信息。

    如同自然界的生命過程一樣，通過在歷史的舊文本上賦予新的內容，工業廠房在后工業文明時期被注入新的功能，產生了新的生命力。印證了在后工業文明的今天，Loft模式下的廠房改造再利用對工業遺產保護苒利用的意義，對舊工業建筑改造和城市有機更新提供了—條切實可行的方式。

參考文獻：

[1]陸地《建筑的生與死-歷史性建筑再利用研究》南京：東南大學出版社。2004

[2]馬庫斯-費爾德《Lofts風格設計》李瑞君，譯，北京：中國輕工業出版社2002

[3]付志前《LOFT風格與工業建筑再生》工業建筑，05年35卷11期

(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：尹維維 尚雯瀟 編輯  文徑 審核)