淺析建筑中的光

 

李浩寧

(西部建筑抗震勘察設計研究院 710054 西安)

 

    從科學意義上講，我們看到的是光在實體上的反射，而非實體本身，我們視覺感知的空間是光與實體相互作用的結果，光與實體存在著對應性。兩者互為基礎，相互補充。光并不僅僅是為了滿足人們最基本的“看”的需求，實體造型也并不是要構筑孤立的視覺刺激，二者由于共同的指向—塑造空間的氛圍，而成為一個整體，并在整體的構筑中達到了一種互動的關系—通過共同的作用從而表達最佳的空間意象。光與空間一體化的關系倡導光與空間雙向的互動的設計模式，塑造滿足人們視覺生理和心理健康的建筑及環境空間。

 

1、建筑中光的重要性

    建筑學所謂“光”的概念不是單指物理意義上的光現象，而是指美學意義上的光現象。大面積的明暗對比和光影變化，反映著光與建筑的完美交融，沒有光線的照射，空間將淹沒在一片寂寞的黑暗之中。光的達到將空間展示在我們面前，同時還對空間進行了二次創造和再組織。隨著時間的變化，季節的更替，光的強弱發生了變化，建筑的形象也隨之改變。人們就是在這樣不斷變化的形和影中感受光帶給我們的奇妙世界。從古代的燭火到現代城市的燈光燦爛，回首城市建設發展的歷史進程，我們可以清楚地看到光技術和光文明同城市和建筑同步發展前進的足跡，也能看到采光照明的技術進步對城市和建筑面貌及現代城市生活產生了多么重要的影響。

 

2、建筑中光的分類

    建筑中的光可分為自然光和人工光兩類。自然光主要是指太陽光源直接照射或經過反射，折射，漫射等得到的光。陽光的變化很大，強烈而有生氣，常可使空間構成明晰清楚，環境感覺也比較明朗和有氣魄。古代建筑是靠日光和火光來照明的，而火光可以說是最原始的人工光。隨著時代的發展，人工光源的種類越來越多，也越來越先進。人工光可產生極為豐富的層次與變化，設計的可能性相對豐富，也產生多樣的絢麗效果。

 

    對建筑內部來說，最初光只是為了照明。不可否認，照明是最基本的功能，因為視覺對象的形狀，大小，輪廓，細部，材料的肌理，色彩，相互關系以及位置等都是由于光才使我們得以覺察。物體的不同面所受光度不同，同一個面不同質感的材料表面反光效果也不同，而且物體離光源的遠近關系，光源的性質，特點等都會在物體上反映出來。所以，光的照明有助于我們觀察與認識空間環境，但是采光與照明不是建筑設計師的最終目的，利用它的工作特點及原理來創造更完美的環境才是目的。

 

3、建筑中光的特性

    3.1光塑造形象：物的形象只有在光的作用下才能被視覺感知。正確地設光（指光量，光的性質和方向）能加強建筑造型的三維立體感，提升藝術效果，反之則導致形象平淡或歪曲。

 

    3.2光建構空間，明和暗的差異自然地形成室內外不同空間劃分的心理暗示。光的微妙的強弱變化造就空間的層次感。

 

    3.3光渲染氣氛：晴空萬里，細雨連綿，不同的環境帶給我們不同的心情，這當中光的變化起著重要作用。光渲染的氣氛對人的心理狀態和光環境的藝術感染力有決定性的影響。

 

    3.4光突出重點：沒有重點就沒有藝術而落入平庸。強化光的明暗對比能把表現的藝術形象或細節實現出來，形成搶眼的視覺中心。極高的對比還能產生戲劇性的藝術效果，令人激動。

 

    3.5光演現色彩：顯色性好的人工光源可以象天然光一樣真實地演現環境，人和物的繽紛色彩；顯色性差的燈則造成顏色變異，喪失環境色彩的魅力。彩色燈光賦于光環境情感意識，使一些顏色響亮，但也會使一些顏色受到扭曲。

 

    3.6光裝飾環境：光和影編織的圖案，光潔材料反射光和折射光所產生的晶瑩光輝，光有節奏的動態變化，燈具的優美造型都是裝飾環境的寶貴元素，引人入勝的藝術焦點。

 

    人們對自然，陽光的渴望都直接反映在對環境景觀的要求上。住宅小區中的環境景觀有別于自然環境，它是一種人造環境，是一種抽象化的自然，陽光作為自然要素之一，在這樣特定的場所中，與人、建筑發生著關系，通過小區內小環境，盡量創造出讓人能感受陽光，聆聽風聲，雨聲的場所，滿足現代人生理，心理及精神上的渴望，使人們從日常生活的疲倦中解放出來，通過運用光的特性設計宜人景觀，讓人們充分與陽光，自然相互交流，達到生理，心理和精神上的和諧統一。

 

4.光與建筑的關系

    4.1光本身的性質（直射光、漫反射光、光的色彩，人工光、自然光）；

    4.2光的形狀與建筑物的洞口；洞口在墻面上的高低位置對室內光照的影響；

    4.3光射入建筑后的光域范圍；

    4.4透光材料（全透、半透，材料的色彩對光色的影響）；

    4.5室內不同形式、不同位置的承影面（墻面、地面、屋面）對室內光空間的影響；

    4.6光在室內的明暗變化，小面積亮光與大面積光域對室內氣氛營造的差別，可以用對比以營造空間變化。

 

    通過研究以上6點光與建筑環境的關系，運用光與建筑的一些基本特性，最終去分析、思考我們要如何創造建筑內特定的光氣氛。仔細分析許多著名建筑，它們之所以能給人完美的感受是與充分利用光的表現力分不開的，有時光本身甚至不是一種輔助手段，而是作為一種主題出現的，建筑史上有許多“光的大師”像柯布西耶，貝聿銘，賴特，康恩等等。特別是對建筑內部的用光效果，被評論家好評為造成了各種不同“動人的”，“獨特的”，“意味深長的”的意境。這是把光引入內部空間，注重光在建筑造型設計中的地位，善于控制與把握光的效果，并認識到建筑師在設計時應理解各種光線對空間所引起影響以及對人所產生的效果。

 

5.光在建筑中的應用

    人對光環境的審美感知是十分奇妙的，人們對于建筑中光的感知同樣也是源自于生命體對于光能的基本需要，同時人類對光不僅停留在生物性的需求關系。人們在建筑中有意識的組織空間和光線，并積極地從中獲得審美體驗的基礎信息。從生物體本能的趨光性，到原始人類在洞穴和茅房中將光線有意識的引入，到現代建筑結構對光源的解放，人們對光的理解與控制越來越主動和自由，同時人們對光的感知越來越從生物性趨向社會性。

 

    建筑光環境的建造。離不開人們的豐富想象，這想象可以分為一般的直覺想象和創造想象。前者通常是建筑本身的空間所營造的，而后者是由建筑師在建筑設計時，在建筑結構和建筑開窗時想象到的光線形式所能達到的氛圍。在安藤忠雄的“光之教堂”中，建筑師充分利用自然光在教堂中形成“十”字，并將十字從實體中解放出來，用幻化的光影代之。光線在黑暗的背景襯托下變的明亮異常，我們只有透過光才能感受到那異常抽象的大自然的存在。不但能理解光帶來的信息，而且體會到具體的情感體驗。在教堂中能體現神與自然的關系，營造一種特殊的氛圍，這不能不說是建筑師別具匠心。在其他的建筑中現代建筑師也能充分考慮光對建筑環境的影響，運用自己的手法去充分利用光，營造自己所要創造的設計氛圍。

 

結語

    光是一種建筑語言，為了優化自己的創作，建筑師應當主動的了解光，體察光，運用光，積極參與光環境的設計，從方案構思到施工圖完成，全過程地把光融入到自己的規劃和創作中，為城市和建筑增加“光彩”。

 

參考文獻：

1.《建筑創作》2007.05北京市建筑設計研究院出版

2.《照明設計》2007.03/04中國建筑工業出版社

3.《建筑物理》2010.07中國建筑工業出版社

 

 

(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：文徑 尹維維 編輯  劉真 審核)