四、運用中國傳統建筑材料

    在一定的地域范圍內，特定的建筑材料蘊含著當地地區的場所精神和文化認同感，它可以成為當地人們心目中的情感寄托和心理歸宿。在現代博物館建筑中運用傳統建筑材料主要有以下幾種方式：a. 現代建筑材料傳達出傳統建筑材料的精神；b. 現代建筑材料傳達出傳統建筑材料的精神。

 

    筆者認為，在實際的建筑設計過程中，可以是以上幾種方式的一種，也可以是幾種方式的有機組合，至于怎么組合，怎么才算用得好，一方面取決于基地的自然環境，也就是我們說的“場所精神”，更重要的取決于建筑師本人的建筑修養，對基地及建筑的主觀態度。同陳丹青談繪畫有某種相似，“各種顏色都是好看的”這是用色的第一常識，第二項常識便是各種好看的顏色也可以弄得不好看，難看，以致不堪入目”。至于怎樣才算好看？怎樣才算不好看？“問題又在于畫外而不是畫畫本身了，畫畫的人如果平時對種種色彩不留心、沒意見，或者留心而不細心，有意見而不獨到，下筆時再去計較色彩，已經是被動難堪了，畫家并非畫畫時才是畫家，他隨時隨地為而看，對一切都敏感。”建筑設計也是這回事，建筑師也不是只有在搞設計時才是建筑師。技巧是要學，更重要的是去學習能把握機緣際遇的“感覺”，提高建筑師內在的審美和專業素養，所有的技巧、理念都沒有錯，都有它存在的道理，重在我們在適當的地點適當時候使用適當的技巧去做設計。

 

[1] 張男，崔愷.殷墟博物館.建筑學報，2007,No1

[2] 張錦秋.合而不同的尋求. 建筑學報，1997,No2

[3] 崔愷，張男. 當我們與祖先對話：關于歷史遺址博物館設計的思考. 建筑創作,2005,No4 [4] 黃健敏.回響與重現—體驗貝聿銘暨貝氏建筑事務所設計的蘇州博物館.時代建筑， 2007,No3

[5] 張男. 遺址博物館建筑研究, 天津大學碩士學位論文，2004

[6] 吳豐. 中國傳統建筑文化語言的現代表述的研究，湖南大學碩士論文，2007

[7] 李允禾. 華夏意匠.北京.中國建筑工業出版社，2005

[8] 吳永琪，李淑萍，張文立著.遺址博物館學概論.西安.陜西人民出版社,1999

[9] 王路.德國當代博物館建筑.北京.清華大學出版利，2002.1

(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：文徑 楊葉 編輯  劉真 審核)