淺談古建筑色彩藝術(shù)

鮑瑋

(河南省古代建筑保護(hù)研究所)

1.古建筑色彩與建筑結(jié)構(gòu)

    建筑色彩伴隨著建筑結(jié)構(gòu)不斷的完善，在融合創(chuàng)造性、傳統(tǒng)性的基礎(chǔ)上，形成一種獨(dú)特風(fēng)格。自古人們就十分注重建筑色彩在建筑結(jié)構(gòu)上的使用，從早期紅磚、青瓦建筑材料的使用方法，到石、竹、銅、鐵、礦物顏料以及油漆等材料的出現(xiàn)，工業(yè)、手工業(yè)的飛速發(fā)展，為建筑色彩在建筑結(jié)構(gòu)上的廣泛應(yīng)用打下了良好的基礎(chǔ)。早期的建筑結(jié)構(gòu)質(zhì)樸、渾厚，構(gòu)造關(guān)系簡(jiǎn)潔，色彩應(yīng)用往往以原色為基本色調(diào)。南北朝至唐、宋時(shí)間，宗教的興盛，使早期建筑技術(shù)有了飛速發(fā)展。石工技術(shù)精雕細(xì)琢，建筑構(gòu)件多樣化，紅柱、枋、斗拱施以各種彩繪，青頂綠琉璃剪邊，使建筑色彩有了較大發(fā)展空間。遼金時(shí)期是建筑結(jié)構(gòu)又一發(fā)展階段，高閣式建筑由于功能的需要，采用了柱后移的方法，打破密集的柱網(wǎng)布局，使建筑結(jié)構(gòu)有了更為規(guī)范的模數(shù)，此時(shí)，木構(gòu)建筑體系高度成熟。建筑色彩豐富多彩，除了一些細(xì)部有精美雕刻外，白、紅墻，斗拱、額枋飾朱紅或白粉襯地，在青綠彩繪間裝點(diǎn)金色，黃綠琉璃瓦頂?shù)纳�彩效果，可以看出柔和絢麗的傾向。元明清時(shí)期，傳統(tǒng)建筑的等級(jí)制度，使建筑色彩在使用上受到嚴(yán)格的限制。此時(shí)的建筑色彩主要是通過柱、梁、枋、斗拱、椽子等構(gòu)件，將一些人物、花卉、山水、亭、臺(tái)、樓、閣施彩以求效果。同時(shí)，白、黃、青綠冷色為主調(diào)的梁枋彩繪，成為當(dāng)時(shí)宮廷最為盛行的色彩基調(diào)，達(dá)到了建筑色彩與建筑結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。

2.古建筑色彩與建筑環(huán)境

    長(zhǎng)期積累形成的或簡(jiǎn)約或繁瑣或柔媚的古典風(fēng)格，經(jīng)歷了數(shù)千年的風(fēng)雨和演變，成為建筑色彩與環(huán)境、色彩與空間、色彩與建筑、色彩與裝飾之間的協(xié)調(diào)，蘊(yùn)含更深刻的傳統(tǒng)寓意，滲透出濃郁的民族氣質(zhì)和美學(xué)思想，從而有了各民族、各地區(qū)不同建筑色彩藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。在講究群體組合的古建筑當(dāng)中，建筑即便是以“間”為單位而構(gòu)成建筑體系時(shí)，它仍然脫離不了環(huán)境帶來的約束。于是，人們?cè)谶@一個(gè)封閉性較強(qiáng)的整體當(dāng)中，往往追求境界的表現(xiàn)形式。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，出現(xiàn)了成組的園林風(fēng)景，為風(fēng)景在整個(gè)建筑群體當(dāng)中獨(dú)樹一幟開了先風(fēng)。秦漢時(shí)期，出現(xiàn)了宮室建筑為主的宮苑風(fēng)景；魏晉南北朝時(shí)期，隨著外來佛教的傳人及本土老子哲學(xué)的流行，園林風(fēng)景由人工追求轉(zhuǎn)向崇尚自然園林景像，主要表現(xiàn)在對(duì)自然山水的模仿，即采用概括、提煉的手法，力求體現(xiàn)自然形態(tài)。私家園林的逐步增多，尤其是唐宋時(shí)期，官僚及文人墨客模仿自然風(fēng)景，在自建的人工園林當(dāng)中，增加對(duì)水景的創(chuàng)性，力求水面平靜如鏡或炯波浩瀚，理池和造山所組成的山水景觀，使主景處于自然之中，光影多變，景色顯得變幻無窮。反映了上層社會(huì)在尋求一種天然野趣的同時(shí)，也在追求回歸自然美景的理念。明清時(shí)期是園林藝術(shù)進(jìn)人成熟階段的重要時(shí)期，此時(shí)的園林藝術(shù)主要強(qiáng)調(diào)山與水的關(guān)系、與景的關(guān)系、與色彩的關(guān)系、與空間的關(guān)系。力圖從視覺上更能融于自然，表現(xiàn)自然，體現(xiàn)境界和意趣，自然和恬靜、含蓄和品味。對(duì)花木，講姿美，求古木繁花，古樸幽深的意境，通過樹葉、樹干的形態(tài)講色美；通過花的自然講味香，要求自然淡雅和清幽，四季有綠，月月花香。環(huán)境求隱蔽清幽，建筑式樣求簡(jiǎn)樸，創(chuàng)造清靜、淡泊的情趣。求效果，甚至通過園林中的橋、窗、洞、門等虛實(shí)對(duì)比和明暗對(duì)比，增添景色。在這種關(guān)系的演變下，建筑色彩與建筑環(huán)境之間的關(guān)系，變得更加地密：切，從此，建筑因色彩而變得豐富，色彩因建筑而變得更加完美。

3.古建筑色彩與建筑裝飾

    建筑色彩與建筑裝飾在追求木質(zhì)紋理的同時(shí)，折射出擺脫封建禮教約束，傳遞出建筑審美意識(shí)與民族文化精神的作用。這種作用賦予建筑穩(wěn)重、高雅、規(guī)范、成熟和凝重的風(fēng)格，隨著建筑材料的不斷完善，顏料的增多，為多種礦物色和植物色調(diào)配出多種間色和復(fù)色，明暗變化，發(fā)揮它追求細(xì)膩、精致的基本格調(diào)，揭示建筑色彩渲染、藝術(shù)處理和結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的同時(shí)，也在追求裝飾作為渲染建筑時(shí)代的傳統(tǒng)理念。據(jù)文獻(xiàn)記載，漢時(shí)就有用銅做斗拱和欄桿的；而屋頂往往存在裝飾性的鳳凰；當(dāng)時(shí)門、窗的藝術(shù)色彩處理也極為簡(jiǎn)單；條磚、鋪地磚、石質(zhì)花紋、虎而等瓦當(dāng)雖說色彩以原色為主，但也都具有時(shí)代特征。技術(shù)的進(jìn)步和外來文化的吸收，在材料和建筑藝術(shù)方而都取得了前所未有的輝煌成就，瓦件不僅漢只有灰色，在出現(xiàn)了黑色、綠色、黃色、青色、藍(lán)色等琉璃瓦件的時(shí)候，釉色材料廣為盛行，各種裝飾色彩為古建筑講究質(zhì)地、追求肌理、表現(xiàn)光影提供了重要來源。手法上：外涂油漆；鏤銅為瓦；卷草、夔龍、牡丹、仙人、龍、鳳、獅子、像、馬或朱雀、玄武、青龍、白虎吉祥四靈等建筑藝術(shù)裝飾與表達(dá)渲染效果最為強(qiáng)烈的金、鐵、銅質(zhì)釘、環(huán)、角葉、餾金銅瓦裝飾組合在一起，顯示了當(dāng)時(shí)金屬冶煉手工業(yè)發(fā)達(dá)的技術(shù)水平和構(gòu)件鑲嵌方法所取得的藝術(shù)效果，成為后來古建筑最常見的裝飾題材。 

4.古建筑色彩與建筑空間

    平而組合創(chuàng)造了豐富的建筑空間藝術(shù)形像，為建筑空間帶來意想不到效應(yīng)。從考古發(fā)掘出的早期建筑遺跡發(fā)現(xiàn)，3m、5m到7m不等的建筑開間，無意間使得柱身加高，建筑空間也隨之?dāng)U大。表明那些為了躲避風(fēng)雨侵害，僅僅為了解決生存問題而建造的簡(jiǎn)單房屋，已不能滿足后來建筑功能的需要。于是出現(xiàn)平而柱網(wǎng)布局非常緊密的宮殿式建筑，南于受經(jīng)濟(jì)財(cái)力影響，同時(shí)也約束功能需要、藝術(shù)需要，后來的“減柱造”、“移柱造”就成為解決建筑空間關(guān)系最優(yōu)秀的處理方式。由于減去前檐金柱，內(nèi)部采用徹上露明造，反節(jié)點(diǎn)則更加牢固，相對(duì)擴(kuò)大了內(nèi)部建筑空間，從而梁架產(chǎn)生了根本意義上的變化。側(cè)角和收分，增加了建筑外現(xiàn)空間穩(wěn)定感；完成建筑空間南復(fù)雜即而轉(zhuǎn)入簡(jiǎn)練的發(fā)展過程。古人創(chuàng)造的微微向上反曲的屋頂，擴(kuò)大了室內(nèi)采光需要，創(chuàng)造了“翹”，產(chǎn)生了舉折、推山、收山等結(jié)構(gòu)形式，使得建筑屋頂形式多樣化，這種自然靈活，給建筑色彩在建筑空間上的運(yùn)用，使建筑看上去更加穩(wěn)定，更加完美。漢白玉臺(tái)基。灰色基礎(chǔ)。白墻加紅柱。彩畫加屋面釉色顏料。不同做法的門、窗。微微向上的反曲的屋頂?shù)仁址ù罅坷�用。建筑色彩始終在營(yíng)造富麗堂皇和絢麗奪目的藝術(shù)效果，是中罔古代建筑最卓越成就之一。

    在數(shù)千百萬年的建筑歷史發(fā)展中，建筑蘊(yùn)含著傳統(tǒng)民族特色和民族文化理念，而建筑色彩提供了這一理念的完善、成熟和興盛，記錄著中國(guó)古建筑的興衰沉浮，是傳統(tǒng)建筑歷史演變的凝固樂章。

(本文來源：陜西省土木建筑學(xué)會(huì)  文徑網(wǎng)絡(luò)：尚雯瀟 尹維維 編輯  文徑 審核)